Глядя на эксцентричные, покрытые титаном углы Музея Гуггенхайма в Бильбао, Франсиско Мулеро, турист с испанских Канарских островов, объясняет, почему он восхищается этим зданием.
«Это впечатляюще, — говорит он. «Его внешний вид напоминает корабль, плывущий по волнам, а внутри — бесконечные изгибы».
Он добавляет: «Я объездил весь мир, и это то, что я просто обязан увидеть в своей стране».
Поскольку музей отмечает свое 25-летие, об успехе музея можно судить по количеству посетителей, которых он привлекает: в среднем около миллиона человек в год. А за последнюю четверть века Гуггенхайм стал крупным центром современного искусства, где представлены работы художников из его родного баскского региона, а также международных гигантов, таких как Энди Уорхол, Джексон Поллок и Альберто Джакометти.
Но самым большим наследием музея, возможно, является более широкое влияние, которое он оказал на северный испанский город, в котором он находится, явление, которое стало известно как «эффект Гуггенхайма».
В 1900-х годах железо с низким содержанием фосфора, добываемое на близлежащих холмах и транспортируемое по реке Нервион, сделало Бильбао промышленным центром. В конце 19 века город снабжал Великобританию двумя третями железной руды, а в последующие десятилетия производил пятую часть мировой стали.
Но к концу 20-го века наступил упадок, и образ Бильбао был одним из промышленных пустырей и загрязнения, в то время как город и его окрестности стали частыми объектами террористических атак со стороны баскской группы ЭТА.
Баскский писатель Джон Хуаристи назвал его «наименее гостеприимным городом во всей Испании».
Томас Кренс был директором Фонда Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке, который стремился расширить свою деятельность за границей. Когда обсуждаемый проект в Венеции провалился, появился план нового музея в Бильбао.
«Баски подошли ко мне и спросили, как они могут изменить ошибочное представление о том, что они известны только терроризмом и гандболом хай-алай», — объяснил он автору Пэдди Вудворту. «Я сказал им, что они должны построить величайшее здание века».
Канадскому архитектору Фрэнку Гери было поручено спроектировать его на участке на берегу реки.
С самого начала проект Гуггенхайма в Бильбао подвергся критике, в значительной степени из-за стоимости — 100 миллионов долларов только за здание, — которую оплатили местные власти. Для Фонда Гуггенхайма, который просто предоставлял свое имя и произведения искусства, риск был значительно ниже.
Но игра окупилась.
«Что касается физической, буквальной очистки города, то это произошло, когда они открыли этот музей», — говорит Леха Хилеман Вайтоллер, куратор музея Гуггенхайма в Бильбао, родившийся в США. «Это заставило жителей, правительство и всех, кто контролирует эти решения, посмотреть на реку».
Новое ультрамодернистское сооружение привлекало большое количество туристов. Новые доходы способствовали возрождению городской набережной и появлению новых модных баров, кафе и других предприятий, многие из которых были высокотехнологичными. В настоящее время в городе с населением всего 350 000 человек есть шесть ресторанов, отмеченных звездами Мишлен.
«За очень короткое время он действительно полностью изменил лицо Бильбао», — говорит Хайлеман Вайтоллер о музее.
Некоторые считают, что привлекающий внимание дизайн музея подрывает его роль дома искусства. Критик Хэл Фостер сказал, что Гери «дал своим клиентам слишком много того, что они хотят, возвышенное пространство, которое ошеломляет зрителя».
«Здание — невероятное событие, и я всегда хотела приехать и увидеть его», — говорит Ева Ванвас, приехавшая из Великобритании, на выходе из музея. «В нем много интересного искусства, но на самом деле мы пришли посмотреть на здание».
Музей посетили 25 миллионов человек с момента его открытия в 1997 году, поэтому местное правительство Бильбао и его жители, кажется, не жалуются, даже если их привлекает здание, а не искусство.
Источник:https://www.bbc.com/news/world-europe-63426939